魏晋风华之“额黄妆”：看古人如何玩转额头的方寸之间
今天我们秉承着还原真实古代美妆的信仰，
来带领大家穿越千年去感受那种
“微风习习，女子玉手芊芊，兰花指微翘，
打开妆奁，对镜贴花黄”的闲情逸致，
去体验那些在额前方寸之地留存的美丽——额黄妆！
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额黄是一种古代中国妇女的美容妆饰，
因以黄色颜料染画或粘贴于额间而得名，
也称“鹅黄”、“鸦黄”、“约黄”、“贴黄”，“花黄”。
诗词歌赋中对额黄也颇多描摹：
如“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄”。
模特婉婷的八字眉+额黄妆便取自于此句“八字宫眉捧额黄”。
据史料记载，妇女额部涂黄，起源于南北朝。
这种妆容的产生与佛教还有千丝万缕的关系。
南北朝时，佛教在中国盛行，全国各地大兴寺院，
大江南北广开石窟，掀起了崇佛的热潮，
众多善男信女常侍佛前。
然后一些爱美又比较前卫的女性，
从涂金的佛像上受到启发，
于是充分发挥创新精神，便将自己的额头涂染成黄色，
久而久之，便形成了涂染额黄的风习。
据记载“北妇以黄物涂面如金，谓之佛妆。”
从文献记载来看，古代女子涂额黄有两种方式：
一种是染画，一种是粘贴。
南北朝的女子涂额黄，采取的手法是：
在前额仅涂上一半黄色，再以清水推开黄色，
向另一半肌肤缓慢过渡，整个额头呈晕染之状，
与现代女子晕染眼影有异曲同工之妙。
《北齐校书图》中的妇女，眉骨上部都涂有淡黄的粉质，
由下而上，至发际处渐渐消失，当是这种面妆的遗形。
唐朝女子也继承了南北朝涂额黄这一美妆形式，
但是唐朝女子是将额头全部涂黄，没有深浅变化和浓淡过渡，
让额头从上到下从左到右每一寸，都是最明亮的黄色。
如唐朝裴虔馀诗“满额鹅黄金缕衣”。
除了涂抹，唐朝时还有一种粘贴方式：
即用金黄色的材料剪裁出花朵、飞鸟、星星、月亮，粘满整个额头。
完全把额头当成了画板。
另外，唐代妇女还对“额黄”妆有所发展，出现了“蕊黄”：
即以黄粉绘额，所绘形状犹如花蕊一般，异常艳丽。
这当属最美的一种“额黄”妆了。
“蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。”
严格说来，它已脱离了染额黄的范围，更多地接近花钿的妆饰。
据文献记载，化额黄妆所用的黄粉有
“麝香黄”、“黄金粉”、“松花粉”
虽然语焉不详，但是都是美好之物。
也有说是用“狼粪”的，
有点雷人，但也无法考证了。
额黄妆直到宋代还在流行，诗词文献中也多有出现。
在千百年前的中国，
女子化妆就已经成为了一种细致的文化。
不仅体现了古人对美的追求，
更能反映时尚的形成与流行和当时社会政治、经济、文化等因素有着密切的联系。
从古至今我们从未停止“美”的研习，
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